走进位于大理白族自治州鹤庆县草海镇的新华银器小镇，小锤敲打的叮咚声不绝于耳，这种声音是当地人生活的一部分。“小锤敲过一千年”，银器制作不仅是世世代代谋生的手艺，也形塑着人们的文化记忆。
在这里，商铺、工坊林立，开展着银器加工、设计、销售等业务。大师、学徒、设计师、电商从业者汇聚在这里，各种风格、面向不同市场的银铜器在这里生产，每一家工坊、每一位独立手艺人都有自己拿手的绝活儿和践行的美学理念。
在“鹤庆银器锻制技艺”省级代表性传承人李耀华的工坊里，记者了解到一种将金、银、铜三种金属材料在镶嵌的基础之上錾刻出立体花纹的“镶錾”工艺，这门工艺是李耀华在传统“金银错”技艺的基础上开创的。三色金属交织，流光溢彩，结合李耀华擅长的“高浮雕錾刻”，更是让作品达到了审美和技艺的双重高度，李耀华錾刻的高浮雕牡丹，花瓣立体、做工细腻，一点黄金花蕊如画龙点睛，成为鹤庆匠人争相模仿的对象。
李耀华14岁跟随叔叔到外地学艺、20来岁时只身前往上海闯荡，2013年回到鹤庆自立门户开店创业，见证了近十年来新华村银器行业的发展。“这是银器小镇发展最快、变化最大的十年。之前我们做的主要的藏式的东西，当时旅游市场最好卖的是银手镯，新华村很多人家都在加工手镯，占主导的是藏族市场和旅游市场，产品走不出民族地区。近十年来，鹤庆银器已经发展到了全国市场，创立了很多银壶、首饰等品牌。”
从最初学艺开始，李耀华就对錾刻产生了极大的兴趣。他与叔叔曾师从一位四川甘孜东谷的藏族手艺人，有一次，客户拿来一把藏刀的刀鞘，上面一种细如发丝的螺旋纹吸引了李耀华的注意。“不管我用什么錾子，都錾不出同样的花纹，思夜想，最后做出一把七成接近的錾刀。”李耀华沉浸在“这个东西到底是怎么做出来的”的问题中，废寝忘食地钻研，快速地进步，每次突破都给他带来成就感：“我也能做出这么漂亮的东西！”
19岁时，李耀华拿出了自己的第一件作品，当时他的生意已经十分火爆，青年得志的他仍然想到大城市去看看其他手艺人是怎么做的。同伴们都认为其他地方很难再找到做这项手工活的人，李耀华心想：“一定能找到其他手艺人的！”怀着这样的心愿来到上海，并入职了一家公司。恰巧遇到了一位曾在知名首饰品牌工作多年的錾刻师傅，李耀华告诉他怎样做出浮雕感强、风格粗犷的作品，对方教李耀华如何做得细腻写实。“这种细致与少数民族的狂野相结合，兔年时我为公司打造的一款小兔子的样品，通过模具浇筑量产，在市场上卖爆了，火得一塌糊涂。”
在上海的5年时间，李耀华开阔了眼界，手艺也在融会贯通中更上一层。“老一辈的手艺人经常使用的元素包括‘藏八宝’、用金属丝编织的纹路、白族民居上的莲花等等，写实的内容比较少。我在上海时看了很多图册，国外设计师的作品写实更多，接触得多了，在模仿与思考中，风格和技艺都会产生一定的变化。”他举例说，同样是錾刻一只小狗，叔叔那一代与自己做出来的就会有写意与写实的区别。
李耀华最多的时候拥有一百多把錾刀，“什么样的錾刀能錾出什么样的花纹？”他不停地思考、不停地制作，作为手艺人，工具的重要性不言而喻。但随着技艺的提升，到现在他经常用到的錾刀只有四五把，甚至最常用的仅仅一把而已，“熟悉到一定程度后，会连换錾刀的麻烦都省去，一把就够了。”
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